Âîçíèêíîâåíèå ìàÿêîâ óõîäèò êîðíÿìè â ãëóáèíó òûñÿ÷åëåòèé è ñâÿçàíî ñ çàðîæäåíèåì ìîðåïëàâàíèÿ. Ñ ðàçâèòèåì ìîðñêîé òîðãîâëè èõ ñòàëè àêòèâíî âîçâîäèòü âäîëü ìàðøðóòîâ, êîòîðûìè ñëåäîâàëè ñóäà. Ñèãíàëüíûå áàøíè óáåðåãàëè êîðàáëè îò îïàñíûõ ìåëåé, ðèôîâ è ñêàë, îáåñïå÷èâàÿ áåçîïàñíûé âõîä â ãàâàíü. Ñàìûé èçâåñòíûé – Àëåêñàíäðèéñêèé (èëè Ôàðîññêèé) ìàÿê, åäèíñòâåííûé èç Ñåìè ÷óäåñ ñâåòà, èìåâøèé ïðàêòè÷åñêîå ïðåäíàçíà÷åíèå.
Ñ ìàÿêàìè ñâÿçàíû ìíîãèå ëåãåíäû è ìèñòè÷åñêèå èñòîðèè. Íåêîòîðûå íàñòîëüêî çàõâàòûâàþùè, ÷òî âäîõíîâëÿþò ëèòåðàòîðîâ è êèíåìàòîãðàôèñòîâ, íàïðèìåð, ñëó÷àé, êîãäà áåññëåäíî ïðîïàëè òðè ñìîòðèòåëÿ ìàÿêà íà îñòðîâå Ýéëèí-Ìîð. Ñâîþ âåðñèþ ñîáûòèé èçëîæèë ðåæèññ¸ð Êðèñòîôôåð Íþõîëüì, ñíÿâøèé «Èñ÷åçíîâåíèå» (The Vanishing, 2018) ñ Äæåðàðäîì Áàòëåðîì â ãëàâíîé ðîëè. Áûâàëè â èñòîðèè è êóðü¸çû.  1885 ãîäó Ôèíëÿíäèÿ ïî îøèáêå ïîñòðîèëà ìàÿê â Øâåöèè. Ñëó÷èëîñü ýòî íà îñòðîâå Ìåðêåò, êîòîðûé äåëÿò äâå ñòðàíû, è âïîñëåäñòâèè ëèíèþ ãðàíèöû ïåðåíåñëè, ÷òîáû ìàÿê îñòàëñÿ íà ôèíñêîé òåððèòîðèè.
Åñòü â ýòèõ ñèãíàëüíûõ áàøíÿõ íå òîëüêî ïðàêòè÷åñêàÿ ïîëüçà, íî è ñâî¸ âîëøåáñòâî. Âîçìîæíî, ñàìà ìèññèÿ ìàÿêîâ – óêàçàòü ïóòü – è åñòü òîò ýëåìåíò, ÷òî äåëàåò èõ ñòîëü çàãàäî÷íûìè è ãèïíîòè÷åñêèìè. Õîòÿ ñ ðàçâèòèåì íàâèãàöèîííûõ ñèñòåì èõ ðîëü â æèçíè ñóäîâ ñóùåñòâåííî îñëàáëà, ìíîãèå ñòàðûå ìàÿêè äî ñèõ ïîð ñòîÿò, ÿâëÿÿ ñîáîé ÷óäåñà àðõèòåêòóðû è èíæåíåðèè. Îíè âåêàìè âûäåðæèâàþò âñòðå÷è ñ õóäøèìè íàñòðîåíèÿìè îêåàíà, ñèëüíåéøèìè øòîðìàìè è âåòðàìè.
«Íåèñòîâñòâî». Øòîðì â ãîðîäå Ïîðòó, Ïîðòóãàëèÿ. Ôîòîãðàô Âåñåëèí Ìàëèíîâ




































